C’est à la fiévreuse Angélica Liddell que Milo Rau a confié la charge d’écrire le troisième volet d’Histoire(s) du théâtre, une série qu’il avait initiée avec La Reprise, avant d’inviter le chorégraphe congolais Faustin Linyekula à composer la suite. C’est ainsi qu’explorant le champ du théâtre, la performeuse des extrêmes s’aventure du côté de la tauromachie, rituel s’il en est, où le protagoniste ne peut s’engager à moitié, où l’homme, comme dans les tragédies antiques, se trouve confronté à son destin. Intitulé Liebestod – « mort d’amour » –, un emprunt au final tragique du Tristan und Isolde de Richard Wagner, ce nouvel opus de l’artiste espagnole évoque la figure du matador Juan Belmonte qui se rendait à la corrida comme on va au-devant de la mort et qui a fini par se tuer d’une balle. « Tout comme au théâtre, il n’y a pas une façon ou une autre de jouer ou de toréer, il y a tout simplement la tauromachie et le théâtre, la liberté en Dieu. Sinon, ce n’est ni du théâtre ni de la tauromachie, c’est de la caricature (…) Le taureau qui est mort nous purifie. C’est une violence essentielle, tout comme les trois pierres angulaires de la vie : le sexe, la naissance et la mort. Tout comme dans la tragédie grecque, c’est fini. » Dramaturge rageuse, performeuse phénoménale, souvent dérangeante, Angélica Liddell monte sur scène en personne pour endosser ces questions avec force.